摘   要：国民经济水平的提升，使得社会大众的生活水平相较于从前获得了极大的提升，当物质层面的需求得以满足，大众就会更加追求精神层面的满足，一定程度上，社会大众对民族声乐艺术的审美也充分反映其精神层面的需求，民族声乐艺术体系是中国传统文化延续至今的精华成果，由于我国是一个统一的多民族国家，所以经过长期的发展，不同民族之间的声乐艺术的特点存在着极大的差异性。传统戏曲演说、民歌演唱与曲艺说唱等都是民族声乐所包含的重要内容。而以审美角度出发，我国所特有的民族声乐艺术属于音乐审美，其是以声音作为主要表现形式的艺术，其包含的旋律、配乐、和声都是艺术表现的主要内容。随着现代化的发展，民族声乐艺术也紧跟时代发展步伐，逐步向着现代化、多元化与大众化的路线发展，并且社会大众的审美取向，也悄然发生着变革。审美取向的本质是人们对于相关事物的感知，以及对于其价值的判断与追求，审美取向并非是一成不变的，随着时代的发展变化，受到社会整体环境的影响，审美取向也会发生巨大变化，所以这也使得审美取向具备极为鲜明的时代特征。文章将对我国民族声乐艺术审美取向进行梳理与解析。

关键词：中国；21世纪；社区音乐文化建设

一、引言

       我国是一个民族众多且文化多元的国家，这也使得民族声乐艺术的种类多姿多彩，虽然种类不同，但是每一种民族声乐都有其独特的民族性。随着国民经济的快速发展，社会大众的思想也向着多元化方向发展，对于精神层面的追求也在不断增加，这就需要民族声乐艺术要与时代发展紧密结合 ，顺应时代的发展需求，将其鲜明的时代感充分体现，并将演唱与创作形式不断进行创新。此外，从更深层的角度出发，民族声乐审美取向的发展需要多方面来共同推动，其不仅能够将国人欣赏需求充分展现，也能够为民族声乐艺术的发展指明方向，为此，就需要对民族声乐艺术审美取向问题进行全面深入的分析。

二、民族声乐艺术的内涵

       从广义的角度出发，民歌演唱、戏曲、曲艺与说唱都隶属于民族声乐艺术的范畴之内。而从狭义层面进行分析，民族声乐艺术其本质则是特定使其的一种民族声乐表演，也是民族唱法。民族唱法也是对民族演唱的一种完善与升华，简而言之，民族唱法是民歌演唱升华到特定程度的时代产物，其也能够全面推动民歌演唱向着科学化的方向发展。除此之外，民歌演唱与民族唱法还将西方美声唱法的精髓进行同时吸收，这也使得民族唱法成了一种中西方表演艺术融合的全新演唱形式。并且民族声乐艺术需要表演者在演唱过程中要将真实情感融入其中，通过声情并茂的形式将清晰流畅的声音进行有效展示。

三、对于民族声乐艺术审美取向进行研究的重要意义

（一）完善民族声乐艺术审美理论

       时代在不断发展，在这种发展浪潮下，社会大众的思想观念也会依据时代的发展而逐渐发生转变，而传统的民族声乐艺术演唱方式已经无法有效满足当今社会大众的精神需求，这也对我国的民族声乐艺术发展带来巨大的挑战。为了能够充分满足社会大众的精神需求，就需要对大众的民族声乐艺术审美取向进行全面深入的研究，以此来推动民族声乐艺术体系的变革，保证其在新时代背景下能够获得持续稳定的发展，确保我国民族声乐艺术审美理论变得更加科学完善，如此才能够将社会大众的审美追求全面提升，推动社会的快速发展，使其带来巨大的社会效益与经济效益。

（二）提升大众审美能力

       民族声乐艺术的有效发展，不但能够将社会大众的审美需求充分满足，还能够将我国鲜明的民族精神与时代感充分凸显。民族声乐艺术在不断发展完善的过程中，大众能够依据以往的审美经验，将自身的审美能力全面提升。虽然娱乐性是民族声乐艺术的重要特点，但是民族声乐艺术所包含的娱乐性不但能够将大众的日常审美需求充分满足，还能够帮助大众陶冶高雅的情操。

四、我国传统民族声乐艺术审美特征分析

（一）音域审美特征

       人所能发出的最低音与最高音之间的范围就是音域，这也就使得歌唱包含了低音、中音、高音。而传统民族声乐艺术中歌曲演唱音域主要集中在中音与低音之间，对于高音区的演唱较少。在一些少数民族歌曲的结尾处可能会使用高音演唱方式，但其音域并不高。例如，我国陕北地区的民歌，其演唱风格是真声演唱，所以这也就使其对于音域的要求家底，并且演唱题材的选择范围也是十分广泛，在演唱风格中也能够将浓厚的平民化特点有效凸显。并且陕北民歌的主要内容是大众对自身情感与感悟进行释放，这也就使其具备了极强的传唱度。

（二）音色审美特征

       音色美是有声音的频谱结构所决定的，传统民族声乐艺术歌曲演唱过程中，不论是男声还是女声，亮丽音色是其追求的重点，虽然演唱过程中，会让受众感觉用嗓过多，但是其能够将明亮的感觉有效呈现。此外，音色的区域性较强，其与本地区百姓的生活习惯相贴合，这也使得其更加契合民族什么原则与习惯。所以，在特定的场合之中，部分民族歌曲具备极强的表现力与穿透力。

（三）音质审美特征

       声音的质地就是音质。传统民族声乐艺术歌曲的音质普遍较硬，这也使得其柔韧度不足，而歌曲演唱的主旨是对自身情感进行有效表达，这也使得其地域特点与民族风情极强。此外，民族歌曲的内容主要以赞颂生活、表达欢乐与爱情为主，所以对于音质的要求较低。但也正是因为民族歌曲具备极强的传唱率与普及率，所以拥有极大的群众基础。并且，民歌情调与创造技术通常十分单一，这也使其能够更加贴合大众的审美需求。但民歌唱法中所包含的民族风格特点并未进行有效宣扬，这也使得民族唱法的审美特征主要停留在音域审美之中。

五、我国现代民族声乐艺术审美特征分析

（一）以情感动人

       在声乐作品之中，情感是灵魂所在，也是一种相融合的负载情感，“曲情”是曲作者依靠曲调来对情感进行有效表达，依靠旋律、节奏、曲式与复调等多种元素的有效运用，将内心情感进行充分释放。而“词情”则是词作者通过歌词来对情感进行有效表达，而歌词自身的凝练性与节奏感则是提升感染力的重要途径。“声情”则是演唱者通过演唱的方式将情感进行表达，但演唱者对作品的意境与情况充分掌握之后，通过与自身演唱技巧与风格的有效结合，将词曲作者的内心世界进行完美的诠释。

（二）以“润腔”为美特征

       “润腔”是民族声乐艺术在不断发展过程中所衍生出的一种美化唱腔。其主要表现形式是即将情感作为核心，将歌曲自身的主题作为重要依据，通过对赠音、滑音、叠音等技巧的有效运用，来对曲调进行润色，从而确保歌词与曲调能够完美融合。此外，“润腔”主要追求的风格美是确保音色的丰富性，从而将声乐艺术感染力全面拓展。为此，对民族声乐艺术审美价值评判过程中的重点是“润腔”的成功与否。

（三）以语言感人

       歌唱语言是民族声乐艺术审美标准，清晰的歌词表达能够让受众对歌曲进行有效了解。曲调、词章与节奏是民族声乐语言的亮点。上声、去声、阳平、阴平、语气词、量词与音阶则是汉语声调所包含的内容。在实际的演唱过程中，可以将平仄、顶针、声韵与回环等主要歌唱手法进行有效组合，所以，这也充分体现了汉字美是民族声乐艺术审美的重要基础。而韵律、语调与音节的变化会让歌词的节奏出现变化，通常比较轻快的节奏，能够加深受众的印象，并且传唱度也十分高。

六、民族声乐审美的价值取向

（一）声音审美的解析

       作为我国民族艺术的重要结晶，中国民族声乐的发展包含中华传统文化、审美情趣，演唱是民族声乐的主要表现形成，通过声音的形式来对音乐艺术进行表现。此外，民族语言、民族情感、民族文化与民族审美等因素的有效融合是民族声乐艺术的重要特点，并且这种艺术形式也能够将人们联系与情感融合的重要载体。与西洋声乐发声不同，民族声乐的发声特点是舌位要靠前，而元音共振的中心则是口腔的前硬鄂部，共振的重点则是靠近口外，这种发音方式也就使得歌唱者的声音比较开朗明亮且清脆集中。在民族音乐的审美过程中，大众习惯使用一些大气磅礴的语言来对声乐的魅力进行表达，由此可见，对于声乐审美的重点则是声音，并且真正被所有歌唱者所推崇的歌唱境界是水、甜、脆、圆、亮，而这种歌唱境界则对歌唱者自身的音乐素养、发声技巧、演唱艺术则有着极为严格的要求。

（二）唱歌的气息审美

       歌唱最为重要的支持力与动力就是气息，而声乐艺术则需要歌唱者具备极强的呼吸控制能力，如果在演唱中没有进行呼吸控制的声音就完全没有任何艺术性可言，甚至歌唱者会出现肌肉用力与音色紧张的现象出现。为了能够将声乐的艺术感染力与声乐的艺术氛围有效提升，就需要歌唱者自身对呼吸进行更加合理的控制，依靠正确的呼吸方式，如此才能够将音乐作品的情感进行清晰表达，在声乐演唱中的主要呼吸方式主要有胸腹呼吸、腹式呼吸与胸式呼吸等三种气息控制方式。此外，通过胸式呼吸方法对歌曲进行演唱，会对共鸣腔体的打开造成一定的影响，从而导致歌词完整意义无法进行有效的表达，最终造成音乐的韵味与美感有所欠缺。而腹式呼吸，则适用于假声头声的高位置，其气息主要在歌唱者的腰部以下位置进行活动。最后的胸腹式呼吸，气息的主要活动范围在歌唱者的上腹部与下胸部位置，在使用气息进行歌唱的过程中，需要依靠自身横膈膜扩张的力量，胸腹式呼吸也是当前被广泛使用的气息控制方式。

（三）曲调的音韵美

       作为一种听觉的感知，音韵美在民族音乐之中，是依靠韵律与押韵而使听众所感受的听觉美感，由于我国语言具有四个声调，并且所有的韵母也都能够进行延长，基于此种优势，也为民族音乐的发展做出了重要的推动作用，从而确保歌曲之中的歌词内容更加适合被演唱。除此之外，在民族声音的审美内容中，音乐节律与节奏同样是十分重要的部分，其中节奏是歌词诗歌化的重要标志，这就需要句式要能够做到整齐、鲜明与统一，如此才能够构成音乐节奏感，并且歌词经过韵律的安排之后，就会有更加独特的韵味，使其具备音韵美，进而能够让听众感受到抑扬顿挫与美感。

（四）情感审美

       民族声乐与其他声乐的审美核心是情感，而情则是歌唱艺术的灵魂，通过歌唱对情感进行有效表达，能够做到以情感人。通过声音艺术，来对情感的因素进行承载，进而给予听众教育与鼓舞，这也是民族声乐艺术的核心价值所在。除此之外，歌唱艺术的最终目标就是实现有效的交流，听众与歌者的交流，人与人之间的抒发情感、激发情感、交流情感，以情感将艺术进行充分体现，使用情感将人与人之间有效连接，为此，对于民族声乐的审美，需要将情感作为重要的取向目标。在大众的消费意识中，声乐艺术并非是一成不变的事物，而是随着社会大众的追求美而不断发生着变化，这也使得大众消费意识成了审美化与风格化的主要特征。对于民族声乐的审美取向来说，审美标准受到艺术的牵引，但社会大众对于声音的审美也会对声音艺术的发展造成一定的影响。从而使得民族声乐的发展对于文化有着重要的传承与弘扬，这也是对声乐审美进行研究的重要目标。

七、关于我国民族声乐艺术审美取向的思考

（一）单一化发展逐步转变为多元化发展

       在我国的文化体系之中，传统民族声乐艺术占据了重要地位。在当前的时代背景下，社会经济飞速发展，社会大众的思想也变得更加多元化，为了能够紧跟时代发展潮流，保持自身的持续稳定发展，民族声乐艺术也应该向多元化与多样化方向发展，如此才能够在最大程度上给予大众需求充分的满足。在实际发展过程中，我国民族声乐艺术需要对西方成功的技术经验进行持续不断汲取，并将其与传统民族声乐艺术进行科学合理的融合，进而确保独具特色的审美艺术有效形成。除此之外，民族声乐艺术的发展必须要对求同存异的原则进行严格遵守，对多民族与多风格的声乐艺术发展要给予足够的支持，如此才能够充分确保民族声乐艺术向着多样化趋势发展，将社会大众对于音乐审美的需求充分满足。

（二）民族声乐艺术向着世俗化方向发展

       现阶段，时代发展进步不断加快，社会大众的生活水平也在不断提升，当物质生活得到极大的满足之后，大众对于精神层面的追求也就不断增加。在这种全新的时代背景下，我国民族声乐艺术为了保证自身的持续稳定发展，就需要与时代发展的潮流趋势相契合，如此才能够有效应对大众日益变化的审美需求。除此之外，从更深层次的角度出发，将民族声乐艺术审美取向逐渐转移到世俗化发展，是为了能够更好与大众的实际需求相匹配。简单来说，如果民族声乐艺术不具备世俗化特点，在大众之间的传播力度就会逐步降低，如此一来，就会慢慢被时代发展所淘汰。现阶段，受到西方文化思想的冲击，大众对于流行音乐的关注程度已经远超民族声乐艺术。为了能够在最大程度上迎合大众精神需求，就需要将民族声乐艺术进行世俗化转变，如此才能重新进入到大众的视野之中，并要清楚的了解，所有的艺术都源于大众生活，其最终的目标也是为了服务大众，所以将民族声乐艺术进行世俗化发展，也是一种必然趋势。需要注意的是，民族声乐艺术向着世俗化转变的过程中，还需要将时代精神有效融入其中，如此才能够确保民族声乐艺术获得健康稳定的发展。

（三）创造古今中外全面融合的美学取向

       在全球化飞速发展的今天，中西方文化不断碰撞与融合已经成为文化发展的必然趋势。在这种融合发展的时代背景下，社会大众自身的审美情趣也在不断进行创新。为了能够有效满足这种更深层次的审美需求，就需要将传统与现代、中国与西方的民族声乐艺术审美取向进行有效融合，对西方成功的技术与经验进行有效吸收与转化，如此才能有效推动我国民族声乐艺术的全面发展，最终获得事半功倍的效果。除此之外，从严格意义上来说，我国的传统表演形式与西方的表演精华，在一定程度上具备相似性，却又保持着自身的独特性，如果将二者进行科学合理的融合，能够将优势互补的作用充分凸显，最终充分确保我国民族声乐艺术获得长远发展。需要注意的是，在对西方先进经验进行吸收的过程中，一定要与我国民族声乐艺术的实际情况进行有效结合，避免出现拿来主义，要在充分保留我国民族声乐艺术精华的基础上，对其借鉴吸收，并且还要将时代精神有效融入其中，如此才能够实现积极的创新。

八、结语

       由于我国是一个统一多民族国家，这也使得内部文化存在的一定的差异性，但也能够将我国民族声乐艺术的层次感与丰富性充分体现，从而更加有利于特色声乐文化体系的有效形成。在时代快速发展的当下，社会大众对于民族声乐艺术的审美需求也在逐渐转变，为了顺应时代发展的潮流，保证我国民族声乐艺术保持健康稳定的发展，就需要加强西方音乐风格与现代音乐风格的有效结合，如此才能保证民族声乐艺术向着平民化与大众化方向发展，进而将社会大众的娱乐审美水平全面提升。最终确保我国民族声乐艺术的魅力与价值能够被充分展现，在世界文化中彰显自身特色。

参考文献：

[1]周巍.关于我国民族声乐的艺术审美取向的思考[J].北方音乐，2016，36（16）：10.

[2]巩星艺.关于我国民族声乐艺术审美取向的思考[J].戏剧之家，2019（1）：83.

[3]苏庆学.关于我国民族声乐艺术审美取向的思考[J].北方音乐，2019，39（10）：241，248.

[4]曾丁玲.浅析我国民族声乐的艺术审美取向[J].北方音乐，2020（8）：19-20.

Tags：